絕代艷后觀后感1600字 絕代艷后觀后感

《絕代艷后》依舊延續(xù)著科波拉貫有的平淡敘事的風格，如微風般輕拂著女孩子恬靜的心扉。唯美中透露著嫵媚的洛可可服飾，融入著女人的柔美，高貴中透著秀氣的家具，簡直這個時代的一切都是為女人而諦造的。而作為法國至高無上王后瑪麗安托內(nèi)特無疑更加是時尚前沿的代言人，從克里斯滕鄧斯特扮演的瑪麗王后每次出場穿著的華冠麗服都給我們的視覺帶來一次次驚喜，每頂羽毛帽子，每把繡花折扇都無不透露著服裝設(shè)計師獨具匠心的審美，讓人目不暇接，美不勝收。能夠這樣講《絕代艷后》是近幾年歷史題材影片中少有的靠眼睛做主的奢華之作。

如果拋開其政治好處不提《絕代艷后》的確是一部美輪美奐的宮廷傳記片?？v觀全片除了一場場舞會，一個個派對之外似乎沒有使人能為之一振的醒目之筆，但是其自然清新如浴春風的感受卻始終是當今浮躁喧囂的商業(yè)片不能乞急的。的確科波拉在勾勒18世紀法國浪漫風情與富麗堂皇的宮廷生活確有獨到之處，除在凡爾賽宮取景的得天獨厚的條件，更有國際服裝設(shè)計大師米蘭拉·坎農(nóng)諾頂力協(xié)助，更領(lǐng)人叫絕的是穿插于情境個異的風格不同的小插曲有現(xiàn)代、有搖滾、有古典將遙遠的18世紀一下子拉到現(xiàn)代禮貌之中。可嘆科波拉膽識過人的創(chuàng)造力。

瑪麗安托內(nèi)特作為奧地利的公主嫁到法國雖然是聯(lián)姻本應(yīng)親上親，可這段婚姻只是奧地利為了維持與法國盟友關(guān)系的一只棋子，她要應(yīng)對不僅僅是索然無味的宮廷生活以及路易十六性冷淡帶來的不能懷孕的流言蜚語等等，更重要的是木訥冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了瑪麗安托內(nèi)特驕縱叛逆的性格，透過無休無止的揮霍放蕩來渲泄內(nèi)心壓抑的畸型人生。有的評論認為科波拉將瑪麗王后這個把法國人民推向暗無天日的貧苦境地的罪人拿出來，似乎有意的在為那腐敗奢糜的封建王朝開拓罪責。但是理智的科波拉導(dǎo)演卻想還原歷史一個真實。我在看著《絕代艷后》時發(fā)現(xiàn)前者與《紅樓夢》的人物有著驚人的相似，同樣的名門旺族，同樣的頹廢墮落，同樣的家敗人亡，不同的是前者將罪惡的根源歸結(jié)為一個女人，而后者將根源歸結(jié)為一種社會制度。

其實有時候歷史總是想把人量化的歸結(jié)為有罪或無罪，我覺得這都太過于片面。在我看來瑪麗王后是天真的，那句“我在跟它們說再見。”讓我實在不忍想到她被處決的慘景。瑪麗王后是十分頑劣但又是聰明絕頂?shù)?，她先天具備的獨特藝術(shù)氣質(zhì)是許多藝術(shù)家渴望而不渴及久?，旣愅鹾笫切疫\的但又是不幸的，母親是特蕾西亞女皇父親是堂堂羅馬帝國的皇帝弗西斯一世如此顯赫的背景，是很多人求之不得的，可對于瑪麗安托內(nèi)特這樣天真貪玩的小女孩是不幸的，如果換作是個普通人賭博頑劣都是小事而對于母儀天下的王后是注定要出大事的。在瑪麗王后身上我們能夠找到許多作為女人的無奈與苦悶。作為女兒她不能夠嫁給她的心上人，嫁給路易16完全是為政治利益服務(wù)的，作為女人她沒有值得托付終生的丈夫，相反呆板木訥的路易十六給她的只有一個空殼的婚姻，再就陪她一齊成為死于絞首架的階下囚，作為王后她成天沉迷于燈紅灑綠而不能自拔，最后成了大革命的犧牲品——法國封建王朝的替罪羊。有的時候我們站在客觀公立的立場上會發(fā)現(xiàn)這個世界有的時候并不能僅用好或壞、善或惡來下定論萬事萬物存在既合理。如果當年嫁給路易十六的不是瑪麗安托內(nèi)特而是戴安娜、或是維多利亞我想被絞首機絞死的可能不是瑪麗安托內(nèi)特吧。因此我覺得瑪麗安托內(nèi)特是一個時代的犧牲品，是一個注定的杯具。

很喜歡克里斯滕鄧斯特在電影里的表演，早先看她《夜訪吸血鬼》里的演出當時她還小，就已能感覺到超凡脫俗的表演才華，而長大之后的她雖然在一些商業(yè)片里擔任主角，但都留于襯托英雄的花瓶類人物。不能成為承擔起整個故事主線的中心。而這次科波拉將在歷史上迫受爭議的重要主角瑪麗安托內(nèi)特交給克里斯滕鄧斯特，看重的就是她對于人物內(nèi)心細膩的把握，而鄧斯特果然不負重托，將人物表現(xiàn)得絲絲入扣飽滿而有質(zhì)量，還原歷史一個真實的值得同的“絕代艷后”。

索菲亞·科波拉作為當今世界為數(shù)不多的能夠自編自導(dǎo)的女導(dǎo)演，用她那女性敏銳的目光觀察著人們與整個世界，充滿著無奈與同情。就像一位孤獨的游客在人生的沙漠中為自己也為所有干渴的人們尋找著淡水源，期望她不虛此行，并一往無前的繼續(xù)為我們的靈魂帶來永恒的寧靜，與沁人肺腑的芬芳。