宋詞的情韻
見(jiàn)小草破巖而出是一種感動(dòng);看瘦馬在夕陽(yáng)中思子哭泣是一種感動(dòng);望盲父領(lǐng)兒過(guò)街也是一種感動(dòng)。然而，這一切都只是表象的，抑或內(nèi)心一剎那的沖動(dòng)而已。但有一樣感動(dòng)它可以根深蒂固，歷經(jīng)千年而不衰，那就是對(duì)語(yǔ)言的感動(dòng)，我就特別鐘情于歷史書(shū)頁(yè)里那些耀金的文字，鐘情于只有華夏兒女才能歷煉出的那顆顆珍珠。這金子、這珍珠便是那宋詞，愛(ài)它是因?yàn)樗莫?dú)一無(wú)二，它的深沉雋永，它那流水般靈動(dòng)、白紗般飄逸、飛花般輕柔的感情。就像那物是人非的愁情，溫婉纏綿的春情和那壯志未酬的豪情。
愁情
愁情里我首推那國(guó)破人非，有愁難遣的南唐后主李煜。在他的愁詞中除了那眾所周知的《虞美人》中膾炙人口的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”之外，我覺(jué)得他在《浪淘沙》中也把愁情寫(xiě)到了極致：“窗外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄!無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。”好一個(gè)“天上人間”，潺潺的雨聲敲痛了李煜載滿憂愁的心，身在異國(guó)他鄉(xiāng)，只能將昔日的歡樂(lè)在夢(mèng)中上演。在那斑駁的欄桿旁，我仿佛也看到了他的雙眸在吟出“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”時(shí)閃過(guò)的無(wú)奈與憂傷。全詞讓人沉浸在愁的氛圍中無(wú)力自拔。李煜不是一位好皇帝，但他是一位大才子，他沒(méi)有建立霸業(yè)，但他在中國(guó)的詞壇上成就了輝煌?；蛟S幾千年以后，人們可以忘了其它的君主，可李煜永不會(huì)被淡去，因他的愁情。
春情
在中國(guó)的詩(shī)詞里，寫(xiě)春情的很多，柳永就是其中的杰出代表，他的詞作總能把一幅清晰的圖畫(huà)展現(xiàn)在讀者的眼前。如《雨霖鈴》中的：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”它把那種分別時(shí)惆悵、無(wú)助的神情傳達(dá)得淋漓盡致。再如他在《風(fēng)棲梧》中寫(xiě)到：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”讓我們想到那多情、癡情的男子被情所困的落魄和無(wú)奈。除了柳永，我覺(jué)得晏殊也是一位寫(xiě)春情的高手，如他在《玉樓春》中寫(xiě)到：“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷，天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。”將春情描繪得形象深沉。
豪情
在詩(shī)詞中寫(xiě)豪情的人也很多，岳飛就是其中的一位佼佼者，他把那種壯懷激烈，豪情滿志的情懷在《滿江紅》中抒發(fā)得很徹底：“怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯……壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血……”把一個(gè)胸懷壯志，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的天地英雄盡情地展現(xiàn)在我們眼前。在豪情之余，他也有過(guò)低落，如他在《小重山》中這樣寫(xiě)到：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明……欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)?”這里流露出的是無(wú)法遮擋的落寞與傷感，但不能就此認(rèn)為他不是一位充滿豪情的愛(ài)國(guó)大將。相反，這恰恰給他的豪情增添了感人的情韻。
岳飛的豪情猶如空曠的草原和天地相融，而另一位善于抒發(fā)豪情的大師蘇軾則把它表現(xiàn)為另一種孤傲與無(wú)奈。他在《卜算子》中這樣寫(xiě)到：“驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”給人一種蒼涼悲壯卻寂寥曠遠(yuǎn)的感覺(jué)。但他也寫(xiě)過(guò)好多豪情滿志的篇章，在《赤壁懷古》中吟“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”時(shí)就表現(xiàn)為一種廣袤和灑脫。
走出這宋詞的情韻，那份感動(dòng)將永遠(yuǎn)銘記。對(duì)它的執(zhí)著，對(duì)母語(yǔ)獨(dú)有魅力的向往是不會(huì)改變的。