我看席絹作文

早就答應(yīng)無數(shù)人要寫寫席絹，但是不知道要如何下筆。我剛看席絹的時候身邊的人基本上就沒有幾個人知道席絹何許人也，當(dāng)時心情很高興。我一直很執(zhí)著的挑那些沒有成名的作家來喜歡，就是希望有朝一日他們成名了我也就相當(dāng)于識千里馬的伯樂了。初讀席絹我就預(yù)言此女他日必成為言情界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋??？烧l知原來我是井底的青蛙，席絹早在90年代就已經(jīng)席卷臺灣，其勢力也已經(jīng)延伸到內(nèi)地。但是我感覺現(xiàn)在的90年代出生的朋友們對這個名字應(yīng)該還是會比較陌生的。

席絹從不認(rèn)為自己是文學(xué)家，她很坦然地對讀者說，對自己承認(rèn)，言情小說就是言情小說，就是讓人毫無壓力的去讀，讀完就忘記也沒關(guān)系，高興就好。席絹很淡然，以至于有一段時間很多人都在質(zhì)疑到底存不存在席絹這個人，直到她在成名8年后第一次與讀者見面。大家才發(fā)見原來席絹卻有其人，而且不是他們想的丑的不能見人，而是清秀可愛。據(jù)不完全統(tǒng)計，席絹的作品在內(nèi)地的銷售量近次于金庸先生，其作品的影響力可見一斑。席絹一度被稱為繼瓊瑤之后的臺灣言情天后。有如此大的影響力可為什么不為現(xiàn)在人所熟知呢？依我之見，理由有二。其一席絹本人為人淡泊，很少參加簽售會等活動，她出道八年后才第一次與內(nèi)地的讀者見面，這之后也很少與讀者見面，很少出現(xiàn)在電視，報紙，廣播中。其二，她的作品很少拍成電視劇或電影。書籍的影響力在這方面遠(yuǎn)不如電視劇的影響力來的大。另外內(nèi)地曾禁售她的書，理由是“作品中強(qiáng)調(diào)女性不婚，鼓勵女性獨立自主”。這個理由現(xiàn)在聽起來未免覺得可笑，其實我覺得這也是席絹廣受讀者喜歡的原因之一。

在席絹的作品中，女性大多都很聰穎，能干，沒有瓊瑤阿姨來的煽情。記得我看的第一本席絹的書是她的第四期作品《涼下校園紀(jì)事》，我相信看過這本書的人很難不被女主角的聰穎，冷靜自若所吸引。這本書也是席絹第一次把視角放到校園里寫校園內(nèi)的愛情故事，沒有很浪漫的情節(jié)，沒有很曲折的故事，一切都是自然而然的就發(fā)展下去。另外雖說席絹自己總是說自己只是個庸俗的言情小說家，但是在我看來她也是一個心系社會的文人。在她的作品種出現(xiàn)了很多對社會問題的探討，看法。在《吻上你的心》一書中，第二章就明顯的表現(xiàn)出對女性懷孕，女權(quán)主義的一些看法?！都儗僖馔狻分袑懥俗约簩櫶サ目捶?，雖然文中的解決辦法過于理想化，但是也能看出作者并不是完全為了言情而寫言情小說。另外我還有一個小小的發(fā)現(xiàn)，作者總是喜歡把對社會的關(guān)注寫在書的開頭第一，二段，作為引子引入正文。不知道這是不是有意而為之，作者也許不希望把言情而社會問題混為一談。

席絹的處女作是《交錯時空的愛戀》，聽名字就知道寫的是什么內(nèi)容。也許您還會覺得俗氣，可是事實是席絹是第一個用現(xiàn)代人的手法寫古代人的故事。換言之就是她開創(chuàng)了穿越時空的故事題材。席絹的作品截至到現(xiàn)在一共有67本，她的作品拓寬了言情小說的題材。作品中出現(xiàn)了很多靈異的能力，也是前人所未有過的體驗。席絹是個踏實，勤勞的作家。對于她來講真可謂一份耕耘一分收獲。創(chuàng)作十幾年來不停的嘗試新的寫作方式。十一期作品中每一期都會給人新鮮的感覺。

瓊瑤的《窗外》從某種程度上來講就是瓊瑤本人經(jīng)歷的一種投影。瓊瑤阿姨的人生經(jīng)歷，性格決定了她憂傷創(chuàng)作的基調(diào)。那又是什么決定了席絹的創(chuàng)作風(fēng)格呢。席絹并沒有什么戀愛經(jīng)驗，也沒有什么曲折的人生經(jīng)歷。我看她對美好人生的追求，對純潔愛情的追求構(gòu)成了她寫作，創(chuàng)作的基調(diào)。李敖說：瓊瑤小說是淡淡的憂愁，三毛的小說是淡淡的憂愁外加一把黃沙。依李式思維來思考，席絹比前兩者多了幾分豁達(dá)，多了幾分自由。她提倡愛情，并且希望全世界的人都相信愛情，但是有不愿見人們成為愛情的努力，她讓我們明明白白的愛，自由的愛，不要成為愛情的奴隸。

席絹的愛情觀也是很特別的，她很少涉及婚后的愛情故事。第三期的作品《女作家的愛情冒險》使我更深層次的認(rèn)識了席絹。女主角的愛情觀也是席絹本人的一種投影，在席絹眼里愛情是一件很實際的問題，她要的也是一種很踏實的感覺。有很多人指責(zé)席絹在作品中多次以黑社會為背景，其實這也賴不得席絹，來不得任何人。給作品中人物一個好的生活環(huán)境（物質(zhì)環(huán)境）其實也是告訴我們在物質(zhì)沒有得到完全保證的情況下，去追求愛情，精神享受也是不現(xiàn)實的。席絹鼓勵廣大的女性朋友，真正的獨立而不是嘴上說說罷了，也不是光AA制就是獨立。在精神上更應(yīng)該走向一種獨立。

寫了很多現(xiàn)代女性的故事，席絹當(dāng)然不會忘了歌頌一下古代女性。第四期作品《花龍戲鳳》內(nèi)容涉及到了皇宮內(nèi)的故事。女主人公柳寄悠一個聰穎但不擁有驚為天人的美貌，擁有一雙極富洞察力的眼睛，看破了名利背后的事，安排好了自己的人生的導(dǎo)向。這本書與其他寫皇帝的書不同之處還在于現(xiàn)實兩個字，作者明白皇帝不可能一生只娶一人，在這個宗旨下為主人公安排了一個合理的結(jié)局。柳寄悠既沒有因愛放棄理想，也沒有為愛而囚禁自己。結(jié)局安排的恰到好處，不得不讓人嘆服。

席絹的小說我一共看過65本，她的作品正如她的人一樣，具有靈氣，具有朝氣。

在我看來言情小說其實也不全是庸俗的作品，它也代表了一種生活態(tài)度，一種想法。上善若水，厚德載物。