讀《邂逅美麗》有感_高三學(xué)生讀書筆記1800字

“夢(mèng)里夢(mèng)外，一切似乎醉了，醉了霜，醉了橋，醉成蟲鳴一片，醉了思念，醉了一個(gè)王朝，只見(jiàn)木蘭也醉了，醉了千年萬(wàn)年，醉了文子，醉了歷史，一切醉了”。

一個(gè)業(yè)余文字愛(ài)好者曉月微藍(lán)，她以其獨(dú)有的語(yǔ)言方式，定型成自己獨(dú)有的風(fēng)格——委婉、凄美，跳躍、靈動(dòng)、飄逸與空靈并存的美麗的主旋律。

這不是一件很容易的事，而能將上述多種元素，都能自然天成地組合在一篇文章中，讓讀者看到的，不會(huì)是雜亂無(wú)章，而是天衣無(wú)縫的美麗，這沒(méi)有功力是很難做到的。

我以自己有限的欣賞水平，對(duì)《邂逅美麗》一文，嘗試著做一些簡(jiǎn)要的賞析，來(lái)看看曉月微藍(lán)，是如何成功地將這些創(chuàng)作元素溶為一體的。

花本蘭是一個(gè)家喻戶曉的人物，在上下五千年的群英榜上，有著獨(dú)特的地位。歷代的文人墨客，也為其寫下過(guò)數(shù)不清的美麗文字。在這樣的狀態(tài)下，要將花本蘭的文字寫的別具一格，寫的不落俗套，寫出別一種新意，就必須另辟蹊徑。

作者沒(méi)有按通常寫人物那樣，先對(duì)花木蘭做精辟的簡(jiǎn)介，也沒(méi)有先做幾句頌歌，來(lái)揭示文章的主題。而是以極其隨意，極其委婉的筆調(diào)寫下了“在一本書中，一個(gè)夢(mèng)里...。我與你既有此邂逅，邂逅如此的美麗”來(lái)做為開(kāi)篇。

這樣的開(kāi)篇，展現(xiàn)在讀者眼前的，就不是傳說(shuō)中早已成定式的花木蘭，而是看到了作者“輕風(fēng)推窗誰(shuí)夜讀”的情景，讀者似乎可以看到，作者手捧花木蘭的書，一邊看一邊想，進(jìn)入到如癡如醉，半夢(mèng)半醒的狀態(tài)中。在這樣的狀態(tài)下，作者與木蘭的美麗邂逅，將會(huì)是怎樣的呢?于是就有了閱讀下去的欲望。

木蘭應(yīng)當(dāng)怎么寫，作者在開(kāi)篇中，就為自己鋪設(shè)好了，“一本書中，一個(gè)夢(mèng)里”，作者聰明地告訴讀者，書中的木蘭是定式的，而我夢(mèng)中的木蘭，就可以由我的想象，不受書本定式的所約束，來(lái)描述她。

于是她的筆下，一個(gè)全新的與從不同的木蘭向我們走來(lái)：“衰淡荊裙，清雅如水。梅花佩飾絲線編結(jié)，文靜如風(fēng)。伶俐如雨，靈動(dòng)如云.漫步田野坐上垅頭。凝神細(xì)選，手折并蒂白菊。菱花鏡，葛巾香染，沾九秋之霜。細(xì)累審忖，悄悄抿笑”。這一段文字，集中體現(xiàn)了作者，跳躍的思維、靈動(dòng)的感知、飄逸的心態(tài)與空靈的神潔并存的寫作風(fēng)格。

接下來(lái)的過(guò)渡，作者一樣以靈動(dòng)的筆融，描述著一個(gè)平常的不能再平常的女子“一籃寒衣，盛放少女流水私語(yǔ)。兩肩柴禾，兩肩露珠，兩肩芬芳......”。作者就是以淡然展示雄厚，以平凡來(lái)驗(yàn)證偉大的手法，還原了木蘭的本真。也就是這種本真，讓我們體會(huì)到了，木蘭品質(zhì)的高尚與人性的光輝，不能不說(shuō)這樣淡然的敘述，遠(yuǎn)比那高唱頌歌高明的多。

寫木蘭就不能不寫那“鐵馬胡笳過(guò)關(guān)山”，就不能不描述“腥風(fēng)血雨裹尸還”。但作者沒(méi)有去展示風(fēng)起云涌，沒(méi)有喧染拼殺慘烈，而是以凄美的筆調(diào)，寫盡了木蘭的千古故事。“笳鼓悲鳴，風(fēng)落雨霧。鐵馬帶著冰河破夢(mèng)而來(lái)。美酒把臨，琵琶卻聲聲急。老者一生，筆墨一道。一個(gè)夜晚千年銘記，一個(gè)動(dòng)作決定仰視千年，一個(gè)女子替換傳統(tǒng)。一個(gè)生命，一個(gè)無(wú)意的叛逆紀(jì)念千年。一個(gè)含蓄帶一個(gè)坦蕩，一個(gè)決絕帶一個(gè)深情”。作者以一句“一個(gè)女子替換傳統(tǒng)。一個(gè)無(wú)意的叛逆紀(jì)念千年”，精妙地概括了木蘭從軍的所有意義。

緊接著作者的筆調(diào)，又將凄婉與濃情有機(jī)地揉合在一起，寫出了父母與兒女之間的思戀之情，“思念胸中藏，并蒂白菊夢(mèng)中開(kāi)。母親慈手密密夢(mèng)中縫，父親顫抖暖冷夢(mèng)，生體發(fā)膚，受之父母，一個(gè)孝字心中刻，一個(gè)思字眼中留”。同時(shí)作者在體味這生離死別的人間絕唱時(shí)，也沒(méi)忘記為那陣亡的將士，唱一首無(wú)調(diào)的歌謠：“亡者的家書封你的胸口。一騎紅塵滾滾，馱半壁山河，半壁月.你醉里醒里”。

木蘭從軍，普通人看來(lái)是一種壯舉，數(shù)百年來(lái)文人墨客筆下同樣也是一片頌歌。然而作者從自己獨(dú)有的角度，看到了那是一場(chǎng)歷史的悲劇，那是一種違背人性的摧殘。

一個(gè)老態(tài)龍鐘的老者，早已告老還鄉(xiāng)，而戰(zhàn)事一來(lái)還要應(yīng)召出戰(zhàn)，如敢抗旨就會(huì)有滅門之禍，這不是悲劇是什么?

一個(gè)女子要代父從軍，還只能女扮男裝去出生入死。而一個(gè)女子在軍中要掩瞞自己的女兒身，那該是多么的艱難。而一但被發(fā)現(xiàn)是女兒身，就犯下了欺君之罪，一樣會(huì)有殺身之禍，這不是對(duì)人性的摧殘是什么?

于是作者以一句：“你掬沉重，你說(shuō)很輕，如羽，如魂。卻重重地給那個(gè)時(shí)代一個(gè)響亮的耳光”將這種悲劇與摧殘淋漓盡致地給概括了。

有幸的是木蘭最后能得勝回朝，以其出生入死的功勛，免去了欺君之罪，當(dāng)她還其女兒妝時(shí)：“但見(jiàn)你笑如蘭，天真純粹，仿佛俯首可拾，多情回眸便是。清雅依舊如水，清清逸逸的香.卻令千年來(lái)多少兒女惶恐羞愧......”。

作者以其獨(dú)有的風(fēng)格，寫出了木蘭從軍前，木蘭在軍中，及木蘭回家后的不同形象，這些形象都是以委婉、凄美，跳躍、靈動(dòng)、飄逸與空靈的文字雕造出來(lái)的。經(jīng)過(guò)這樣的雕造之后，一個(gè)與眾不同的花木蘭，就別居一格地躍然紙上。一個(gè)厚重的千百年故事，就在作者如夢(mèng)的美麗邂逅中完成了。

這樣的你能說(shuō)那不是一個(gè)美麗的邂逅嗎?