遲看七宗罪

昨天深夜看完了《七宗罪》。

這是一部有濃厚宗教色彩的片子，看到片名，就想起與之相似的《第七封印》。如果說(shuō)伯格曼在《第七封印》中對(duì)信仰的根源和上帝的存在進(jìn)行了追問(wèn)和探討，那么《七宗罪》展示的就是如果丟掉信仰，世界將會(huì)怎樣。

影片中的紐約，灰暗、潮濕、骯臟、混亂，接連不斷的命案，簡(jiǎn)直就是人間地獄。

開(kāi)頭是老少兩代警官追查殺人兇手，感覺(jué)好像一部偵探片。被殺者的慘象和陰森的作案現(xiàn)場(chǎng)在影片開(kāi)頭就讓人心理緊張。在案子進(jìn)行到第三個(gè)時(shí)，他們突然領(lǐng)悟到兇手是以殺戮的方式進(jìn)行傳道，在以上帝之名懲罰被天主教認(rèn)為遭永劫的七種大罪：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫欲、嫉妒。片子的宗教意義也就從這里開(kāi)始顯現(xiàn)，并在劇情行進(jìn)中愈加強(qiáng)調(diào)，特別是將近影片最后，兇手極力控訴的一段話，他說(shuō)自己是被上帝選中的，來(lái)懲罰那些有罪的人。

影片似乎只是在向世人展示：人性墮落，有罪之人會(huì)遭懲罰。這樣片子就有種道德勸誡的警世意味，讓人看后可能反省自身是否有罪。然而，什么原因讓這些人產(chǎn)生罪惡，讓兇手不可忍受而以上帝之名以殺戮的方式來(lái)進(jìn)行懲戒，影片好像沒(méi)有給出一個(gè)明確的解釋。是因?yàn)樾叛龅娜笔?？在西方，啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)了理性，自此，理性被逐漸推上至高無(wú)上的地位，人們的自我意識(shí)不斷膨脹，充分肯定了人類(lèi)的理智，開(kāi)始蔑視上帝。到了近代，以科學(xué)技術(shù)為核心的理性摧毀了宗教信仰精神，認(rèn)為科學(xué)技術(shù)萬(wàn)能的人類(lèi)覺(jué)得理性可以實(shí)現(xiàn)一切。不錯(cuò)，以科學(xué)為代表的理性的確推動(dòng)了西方社會(huì)的飛速進(jìn)步，促其完成了現(xiàn)代化的過(guò)程。可是，理性也越來(lái)越成為人們束縛自身的枷鎖。依照齊美爾的看法，社會(huì)的發(fā)展越來(lái)越依賴(lài)諸如效率、計(jì)算、守時(shí)這些“理性化”的東西，這樣的理性化其實(shí)就是一種“物化”，金錢(qián)和商業(yè)價(jià)值成為衡量一切價(jià)值的唯一尺度，人與人之間的關(guān)系由于金錢(qián)的厲害變得日益冷漠。影片中，對(duì)現(xiàn)代城市的冷漠現(xiàn)實(shí)不斷被展示。比如威廉提到遇到強(qiáng)奸犯的女士不要喊救命要喊救火才會(huì)有人關(guān)注；受到房東欺騙的大衛(wèi)和tracy住著一棟不斷受地鐵震顫的房子；房東把被折磨成活鬼的房客當(dāng)做最好的房客，因?yàn)樗麜?huì)定期收到放在郵箱的房租.

老威廉的態(tài)度其實(shí)就是現(xiàn)代城市人的代表，他對(duì)這個(gè)世界很是厭惡，在目睹一場(chǎng)街邊的搶劫案后鉆進(jìn)出租車(chē)，司機(jī)問(wèn)他去哪里，他說(shuō)：“farfaraway…Idon'tknowthisplaceanymore……。”他選擇的態(tài)度是逃避。他這種心理在一次和大衛(wèi)的酒吧談話中被大衛(wèi)揭穿，大衛(wèi)還表示自己不會(huì)如此，知道這個(gè)世界的罪惡，但仍然堅(jiān)持下去與它斗爭(zhēng)。威廉沒(méi)有反對(duì)，他的想法的確如此，他意識(shí)到自己也應(yīng)該積極面對(duì)這個(gè)世界，不能再逃避，所以他回家后砸掉了那個(gè)讓他更感孤獨(dú)的鬧表。并且最后警官問(wèn)他退休后將要去哪里時(shí)，他說(shuō)：“around，I’llbearound。”可是，大衛(wèi)的堅(jiān)持不是盲目樂(lè)觀，是因?yàn)樗袆?dòng)力有信念，那就是對(duì)妻子的愛(ài)。片子中，可以看到大衛(wèi)結(jié)束和威廉的內(nèi)心對(duì)話回到家后，抱著妻子說(shuō)：Iloveyou，verymuch…但是威廉的堅(jiān)持就有些不得已，而且僅僅是種個(gè)人行為。

這是部絕望的片子，它向人們展示了世界的罪惡和冷漠，但是沒(méi)有告訴人們?cè)鯓颖苊膺@種境況的惡化。是保持人性的善和對(duì)上帝的皈依嗎？可是片子塑造的擁有美好人性的tracy最后也被兇手殘忍殺害。片中展示的是世界最為陰暗的一面，對(duì)于美好光明溫暖的一面完全遮蔽，大衛(wèi)與tracy的愛(ài)情尚且算作這個(gè)黑暗底色的一束光線，最后也由于tracy的被殺而消逝。人的出路在哪里？影片最后老警官威廉援引了海明威的一句話：theworldisafineplace，andworthfightingfor。Iagreewiththesecondpart。這個(gè)結(jié)尾太沒(méi)有說(shuō)服力，這個(gè)世界不是個(gè)好世界，如何值得人們?nèi)^斗？

此外，在這個(gè)片子中還看到一個(gè)有意思的現(xiàn)象。就是波茲曼在《娛樂(lè)至死》和《童年的消逝》中反復(fù)論述的觀點(diǎn)，新媒介的出現(xiàn)對(duì)人們認(rèn)知世界方式的改變。老少警官威廉和大衛(wèi)，代表了受不同媒介影響的兩代人。老威廉是在印刷媒介的環(huán)境里成長(zhǎng)的，他應(yīng)該出生在20，30年代，那個(gè)時(shí)代電視還沒(méi)有普及。而大衛(wèi)顯然是看電視長(zhǎng)大的一代。所以他們處理案件時(shí)表現(xiàn)出完全不同的兩種方式。印刷品是有字符構(gòu)成的，閱讀時(shí)需要大腦不斷的解碼、記憶、呼應(yīng)、總結(jié)、抽象，是一個(gè)典型的邏輯思維過(guò)程，老威廉正是秉承印刷媒介造就的邏輯的、縝密的、深刻的思維方式，善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，并以此為線索進(jìn)行邏輯推理，遇到問(wèn)題甚至?xí)喒诺渲?，表現(xiàn)了沉著謹(jǐn)慎的偵案風(fēng)格。電視是光影和聲音組合物，看電視不需要?jiǎng)幽X子，人們不費(fèi)任何力氣就能理解電視上的通俗語(yǔ)言和畫(huà)面，從小就看慣圖像偏向視覺(jué)體驗(yàn)的大衛(wèi)的表現(xiàn)是狂噪、沖動(dòng)、易怒、油腔滑調(diào)、滿(mǎn)嘴臟話，偵案時(shí)也是對(duì)著幾副現(xiàn)場(chǎng)圖片翻來(lái)覆去沒(méi)完沒(méi)了的看個(gè)不停。老威廉給他的幾本但丁的書(shū)，被他詛咒并扔進(jìn)抽屜里。

另外，老威廉去圖書(shū)館查資料時(shí)，遭遇一撥無(wú)所事事的同事。他們整年呆在圖書(shū)館，只知道喝酒、打牌，威廉責(zé)問(wèn)他們?yōu)槭裁床粚W(xué)習(xí)知識(shí)時(shí)，他們自嘲自己有文化，隨即打開(kāi)唱機(jī)，播出的曲子是巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》，在靜謐平和的旋律中，老威廉在思考，他們繼續(xù)打牌取樂(lè)。先賢的知識(shí)高雅的音樂(lè)被人們漠視，在這樣的情節(jié)中，這個(gè)曲子就像文明退化的哀樂(lè)。

還有，就是morganfreeman這個(gè)老黑人演技實(shí)在太棒了，尤其最后回答警官提問(wèn)退休后將去哪里，他說(shuō)““around，I’llbearound”時(shí)的表情和聲音。第一次看見(jiàn)他是在《肖申克的救贖》，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得他演的那個(gè)黑人犯人真特別好。聽(tīng)說(shuō)他還演過(guò)《冒牌天神》，以后一定找機(jī)會(huì)看。再有就是pitt啦，狠帥，雖然扮演的年輕警官?zèng)_動(dòng)魯莽。