寫景作文：亭亭復(fù)亭亭

寫景作文：亭亭復(fù)亭亭

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。

眼前飄過一群身著青色百褶羅裙、腰間系著一根金絲線繡成的束腰、穿一雙明艷粉紅繡鞋的女子。她們低頭間有著含羞；抬間間有著風(fēng)情。安靜時(shí)如幽蘭之姿、有一種超然塵世的神情，她們幽靜的與木橋相依伴；舞動(dòng)時(shí)如鴻羽飄旋、明眸顧盼的神情，曼妙風(fēng)情點(diǎn)亮碧水藍(lán)天?？諝庵械教幜魈手齻兊那逑悖f不出的賞心悅目。

她們是誰？是人間不食煙火的女子嗎？是塵緣未了、情愛未斷、落入凡塵的仙女嗎？

世間會(huì)有美麗嫻靜、清麗超俗的女子，可在她們的面容上依然還能尋到一絲世間的塵氣。世間會(huì)有容貌絕色，如同仙女一樣的女子，可她們倩影始終還差幾分仙逸之氣。

世間的女子怎么能夠比上她們？她們到底是誰？

春天花兒喜歡綻放。

桃花可以在一夜間爛漫，盛開在塘邊、在斜坡、在路上甚至在你家的庭院前，大膽張揚(yáng)著她的明艷、嫵媚，嫵媚中帶著幾分妖邪之氣。幾分嫵媚、幾分妖邪就吸引了諸多文人的目光，連風(fēng)流英俊的才子崔護(hù)都沒有逃過桃花的妖艷，結(jié)了一段桃花緣，更是誤了功名。

“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”梨花也可以一夜綻放，梨花依然也可以象桃花一樣開得喧鬧、開得紛雜。

一點(diǎn)、二點(diǎn)、三四點(diǎn)連不知名的小花都可以在春天開得惹人憐愛。但不是所有的花都開在春天，不是所有的花在春天都有著一張明艷、妖媚的面容。

荷花在春天只會(huì)悠閑的打開她的心事，就算身邊桃花再艷、梨花再美，絲毫都不會(huì)影響她的心緒。在春天她將心事慢慢發(fā)芽，然后找到適合自己的季節(jié)開放，開得飄逸、開得纖塵、開得孤傲。

當(dāng)春天花兒生命殆盡時(shí)，屬于荷的花季就到了！

夏是炎熱、浮澡的，可荷花依然開得那么靜謚。

滿眼碧綠，點(diǎn)點(diǎn)粉紅、陣陣青煙，縷縷幽香。荷就這樣亮相于夏日中，喚起人們的暇想。

一池夏荷就是一幅中國(guó)寫意花卉畫：筆墨靈動(dòng)、細(xì)膩傳神，畫風(fēng)恬靜淡泊，意境悠遠(yuǎn)。

一池夏荷就是一曲中國(guó)絲竹民樂：池邊柳樹叢中的鳥鳴；池中的蛙聲；徐徐清風(fēng)似柔柔之手撥動(dòng)青梗的聲音；采蓮少女坐在船間穿行荷葉間搖槳的聲音；石橋上翩翩男子悠揚(yáng)的笛聲；偶爾有斑駁的月光拂過荷葉跳出了幾個(gè)更動(dòng)人的音符。

一池夏荷就是一段中國(guó)漢唐古典舞：池中風(fēng)姿綽約的人影、氣韻流暢的風(fēng)影、若實(shí)若虛的月影，引得無數(shù)眾人感嘆、贊許不絕。

荷花憑借她的風(fēng)姿自古以來得到了多少名人雅士們的青睞與贊頌，所以我一直不敢用筆墨去贊荷的風(fēng)姿、頌荷的純潔。

從中國(guó)最早的詩集《詩經(jīng)》到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)人屈原的《離騷》；從漢樂府《江南曲》到南朝蕭衍的《夏歌》都載入了關(guān)于荷的詩詞。

進(jìn)入隋以后荷文化逐步進(jìn)入了興盛時(shí)期，詠荷詩詞俯拾即是。眾人皆知的唐朝王昌齡的《采蓮曲》；千古難求的詠荷佳作北宋周敦頤的《愛蓮說》；一直到近代朱自清的《荷塘月色》。詩人們把不同時(shí)期、不同姿態(tài)、不同感悟的荷帶進(jìn)我們的視野。

不一樣的時(shí)期、不一樣的環(huán)境就會(huì)開出不一樣的荷，不一樣的賞荷者自然就會(huì)在心中開出不一樣的荷。

我依然清晰的記著：江南西子湖畔的荷。

我始終認(rèn)為江南的荷是不同于其它地區(qū)的，或許因?yàn)榻溪?dú)有的水榭樓亭、黛瓦青墻、長(zhǎng)街曲院就讓江南的荷花蘊(yùn)藏了無限的心事。那怕只是一荷一葉這樣的輕描淡寫，依然也能把荷的風(fēng)骨詮釋的淋漓盡致。

西子湖畔處處映入眼簾的是一幅“接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的動(dòng)人畫面，最是那一低頭的溫柔景致，在西子湖畔中到處可以捕捉。

江南的一抹抹煙雨也能喚醒荷的一段段愛情故事，故事中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都會(huì)碎成一湖青荷。江南的一抹抹煙雨就把荷的愛情系在了西子湖畔，一系就是千年。

縱然一系千年，荷卻愿永遠(yuǎn)沉醉在西子湖畔不愿醒來，江南的風(fēng)情這一刻也就停留在了這里。荷葉羅裙一色裁、芙蓉向臉兩也開、亂入池中看不見、聞歌始覺有人來！

一池亭亭夏荷，一池亭亭秀蓮，一池亭亭西子。