白鴿，教堂，沖鋒槍，亦敵亦友搏殺，往昔吳宇森電影中常見的符號，在本片中都能找到。無論是動作片，還是戰(zhàn)爭片，亦或是史詩片，吳大導(dǎo)演都曾涉獵，而本片確實(shí)參雜了前述所有類型元素。但本片更為主要的，還是愛情與災(zāi)難。
提到災(zāi)難愛情，尤其是船難愛情，所有人都必然會想到大名鼎鼎的《泰坦尼克號》。那讓我們先來看看該片的模式和結(jié)構(gòu)。首先是上船前，各人物的因緣際會和眾生相，然后電影用大量篇幅在男女主角各自的線索進(jìn)行展開，并且讓二者逐漸交匯。最后當(dāng)愛情來到之時，變故開始發(fā)生，災(zāi)難也悄然臨近。最終一場大災(zāi)難讓片中的愛情元素得以彰顯并且進(jìn)行了極大程度的發(fā)揮，生離死別是必然結(jié)果。
而本片，顯然并不想純粹的成為一部災(zāi)難愛情大片，雖然純粹一點(diǎn)也許收效更好。但畢竟《泰坦尼克號》珠玉在前，如果本片也是這種模式，勢必會被人說成是抄襲和模仿。
這部《太平輪》的背景更加復(fù)雜，從1945年抗戰(zhàn)末期到1949年解放前夕，跨越了五年時光，而這五年恰好又是中國最動蕩的時期。片中共有三對男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高級將領(lǐng)，有基層士兵，有底層婦女，有殖民者女孩，有被殖民者醫(yī)生。這六個極具代表性的主要人物的命運(yùn)遭遇，恰好能夠反映當(dāng)時社會中各階層人民的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。本片就從這六個人切入，以點(diǎn)帶面的展示了船難事件發(fā)生前社會眾生相，以及這六人的命運(yùn)糾葛。
雖然電影分上下集確實(shí)是個不好的習(xí)慣，并且有圈錢的嫌疑，但筆者卻認(rèn)為本片分成上下集的決定非常正確——這一集需要交代和講述的故事實(shí)在太多。三對“情侶”兩兩分散，實(shí)際形成了六條故事線索，于是本片大多數(shù)時候的敘事就在這六個人間來回切換。我們能夠看到，隨著劇情的推進(jìn)，一些本無聯(lián)系的人物出現(xiàn)在了同一個場合，并且因?yàn)樘囟▌∏槊\(yùn)產(chǎn)生交匯，同時又有更多的配角加入進(jìn)來。
所以，本片的線索從整體上看，有些繁雜，雖然很多時候場景切換的比較有意思也有規(guī)律可循，并不會導(dǎo)致凌亂。但由于劇情過于分散，使得人物的刻畫，人物符號背后含義的表達(dá)，都缺乏力度，該有的深度沒有體現(xiàn)出來。單從人物上來講，筆者個人覺得章子怡和黃曉明這兩條人物線索的表達(dá)可圈可點(diǎn)，確實(shí)折射出了一些背后的社會意義和歷史思考。
而就整個電影的劇情來說，一頭一尾的兩場大戰(zhàn)，是全片的亮點(diǎn)。開頭是抗日戰(zhàn)爭的最后階段，電影為我們展現(xiàn)了抗日正面戰(zhàn)場上國民黨軍隊(duì)的頑強(qiáng)抗敵、英勇衛(wèi)國。本片站到了國民黨方面來看待歷史，視角談不上新穎，但是吳宇森導(dǎo)演總愛在戰(zhàn)爭片中表達(dá)自己對于戰(zhàn)爭和政治的看法。筆者倒覺得電影沒有丑化日本人，沒有像抗日神劇那樣神化國人、弱化敵人。從電影中看到的是勢均力敵的兩支部隊(duì)的殊死較量。金城武的角色比較特殊，他是臺灣被殖民者被強(qiáng)征入日軍當(dāng)軍醫(yī)，并且愛上了一個日本女孩。他的故事和遭遇，毫無疑問成為了導(dǎo)演自我表達(dá)的工具，只是缺乏深度效果不夠理想。片尾國共內(nèi)戰(zhàn)依舊站在國民黨的視角來看待，倒是把一個不論政治只談軍事的把奮戰(zhàn)到死作為天職的軍人形象刻畫出來，而他對戰(zhàn)爭和政治的態(tài)度，筆者覺得很有思考價值。兩場戰(zhàn)爭表現(xiàn)的異常慘烈，畫面幾乎都是冷色調(diào)，突出了肅殺與殘酷之感。
電影中的三對男女，均因?yàn)閼?zhàn)爭而相愛，又都因?yàn)閼?zhàn)爭而彼此分離。即使拋開“太平輪”和即將發(fā)生的船難，將本片作為一個獨(dú)立的戰(zhàn)爭片來看待，電影的故事和情感都是完整的。然而這畢竟不是劇情的主題，講了這么多人物和故事，只是在為最后的生離死別做鋪墊。我們也只能期待《太平輪（下）》能帶來不一樣的精彩。