2010年中考優(yōu)秀作文素材：暢談我的兩大愛好

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古箏與浙江箏派

人生在世，匆匆的來，匆匆的走，生命再長也不過一百年的功夫，人生一代一代地過去，這個(gè)世界上就有了一些稱為“人文”的歷史產(chǎn)物，經(jīng)過幾代的發(fā)展，又成為了供人類把玩的東西。箏，恐怕就是如此而來的。

對于箏的起源，各家有各家的說法，有人說瑟即是箏，有人說古琴即箏，種種諸如此類的說法，在這個(gè)華夏大地上爭執(zhí)了將近幾百年。

箏的歷史不長，不過幾千年，不過由于流傳較廣，漸漸劃分為兩大派：南派和北派。又細(xì)分為：山東、潮州、湖南、客家、蒙古、朝鮮、河南、浙江等九大流派。其中，最為耀眼奪目的一支，應(yīng)是后起之秀——浙江箏派。

浙江箏派歷史很短，但經(jīng)過幾代浙派傳人的努力，浙江箏派在北派、南派技法的基礎(chǔ)上移植，融匯，創(chuàng)新，逐漸由衰敗走向興盛，成為在百家爭鳴的箏壇“一枝獨(dú)秀”的箏派。

對于南北兩派技法上的不同，我幸運(yùn)地師從于兩位老師，我的啟蒙老師屬于北派風(fēng)格，而我后來的王老師則是地道的南派風(fēng)格。因此，我應(yīng)該說比較清楚的知道南北兩派的風(fēng)格差異。

南方箏曲多改編自琵琶曲，其中，大多數(shù)都改編自《弦索十三套》中的樂曲，像《海青拿天鵝》、《梅花三弄》，都是很典型的代表。不過浙派古箏之所以能夠一馬當(dāng)先，更重要的是因?yàn)樵诮?，作曲家們又編寫或改編了許多新的曲目，為浙派箏注入了新的血液。其中較為有名的還是《林沖夜奔》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《草原英雄小姐妹》等。而北派箏，尤其是塞外地區(qū)的箏曲，多顯得粗曠、厚重、情感多為悲傷的，像《祭江》、《昭君怨》、就是其中的典型代表。

技法上面，北派的技法更加的古樸，左手大多不用彈奏，只需在琴碼左側(cè)進(jìn)行按、揉、滑、摻等修飾技法。右手五指中，大拇指用的最多，游搖就是大拇指技巧中最難的一個(gè)。然而浙派的技法就豐富的多。左手除了最初的修飾，又增加了和弦、副調(diào)、伴奏的效果，右手的技法又做到了五指平等。由原來的游搖，發(fā)展出了扎樁搖、掃搖、雙搖、三搖、快四點(diǎn)等技法。大大的豐富了古箏的表現(xiàn)方式和感染力，使古箏不再局限于江南的秀氣或塞外的悲壯，也有了震天撼地、氣勢磅礴的表現(xiàn)力。

在這之后，箏曲又逐步增加，有些箏曲甚至移植了打擊樂的演奏方式，在彈奏間歇加入敲擊、拍打等動(dòng)作。古箏的表現(xiàn)力也進(jìn)一步增加，從樂隊(duì)的伴奏樂器，發(fā)展到能獨(dú)奏、從奏、合奏、齊奏的全面的樂器。箏，雅俗共賞，才會(huì)流傳到今天，在一批一批演奏家的努力下，我相信，這古老而又生機(jī)勃勃的箏，會(huì)繼續(xù)壯大，發(fā)展。

手談與執(zhí)黑不敗

圍棋又稱“弈”，又有一個(gè)雅致的名字“手談”。從中可看出，一個(gè)人的棋就能反映一個(gè)人的性格與素養(yǎng)。古代也流傳著不少“以棋會(huì)友”的故事。

圍棋取黑白兩色棋子，四四方方十九路棋盤字制成，棋盤上又有三百六十一個(gè)交叉點(diǎn)九個(gè)星位，中間的一點(diǎn)稱為天元。棋子最規(guī)范的應(yīng)為上下兩面突起，不過為了下棋方便，現(xiàn)在有人做成扁圓形的。棋盤，最好為木制，日式的棋盤不多見，日本人喜歡盤腿盤腿坐著下棋，所以多用棋墩。好的棋子，應(yīng)給光滑剔透，據(jù)說曾出土過一副白玉做的棋子。棋盒，市面賣的多為塑料或草編的，應(yīng)以木頭制的為最好。棋盒，木頭一定要紋理清晰，不能太紅，太黑，否則會(huì)看不清。當(dāng)然在光場等鷥外活動(dòng)場所也有石刻的棋盤可以見到。

圍棋源自中國，但它的起源至今不明。有人說，是一種益智玩具，還有人說，是一種用來觀測天象的工具……諸多的說法，竟統(tǒng)一地得出了這么一個(gè)結(jié)論：圍棋是幾千年來中國人民智慧的結(jié)晶。

可以說，圍棋源自中國，但到了明、清、近代時(shí)就已經(jīng)漸漸由繁盛走向衰敗。為期由中國傳到日本，卻漸漸發(fā)展成了人人喜愛的棋類運(yùn)動(dòng)?？墒堑搅爽F(xiàn)代，人們卻發(fā)現(xiàn)棋壇已經(jīng)不是中日兩國爭霸的天下了。韓國以“后起之秀”的姿態(tài)屹立在了世界棋壇的頂峰。李昌鎬高居棋壇的最高峰長達(dá)數(shù)十年之久，而李世石、催哲瀚還在進(jìn)步之中。而中國，卻只有幾個(gè)少帥打天下，人才不多。再看日本，這個(gè)曾經(jīng)的圍棋大國已經(jīng)淪落到了后繼無人的地步，除了張栩、羽根植樹等人也無人能再挑大梁。韓國第一，中國第二，日本第三，這似乎已經(jīng)成了定居。

不過，論起棋壇上留得了名的大師，最耀眼的自然是日本的圍棋大師——本應(yīng)坊秀策了。

秀策是本應(yīng)坊歷史上最為杰出的大師。他曾稱霸日本棋壇幾十年，凡是執(zhí)黑的棋局，他幾乎沒有敗過，因此被人們稱為“執(zhí)黑不敗”。

我進(jìn)入圍棋的世界是歪打正著的一次偶然，但我很感謝這個(gè)偶然，讓我跨進(jìn)了這個(gè)奇妙的黑白世界。

剛開始學(xué)棋，我就從老師那里聽到了秀策的故事，于是秀策就成了我心目中的偶像，我無論如何都想像不出“執(zhí)黑不敗”是怎樣的豪邁。只可惜我生得太晚，不能一睹秀策當(dāng)年的風(fēng)范，又可惜秀策英年早逝，才三十多歲就不幸病故。

不管我再怎么幻想，我達(dá)到“執(zhí)黑不敗”的境界是怎么也不可能了，夢永遠(yuǎn)是夢，不過，那又怎樣呢？我學(xué)棋、下棋、愛棋，個(gè)中滋味只有我自己能體會(huì)。

我的兩大愛好，都是我生命的一部分，它們一個(gè)是我從小的向往，一個(gè)是飛入我內(nèi)心世界的黑白精靈。這輩子，我都不可能將它們放下了。

如果有下輩子，我也許什么都不記得了，但是箏和棋已經(jīng)深深的扎根在我心中，就算千年的時(shí)空間距也不能將我與它們分開。