摩登時(shí)代觀后感2100字 摩登時(shí)代觀后感

《摩登時(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的最后一部無(wú)聲電影(雖然那個(gè)時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)了有聲電影)，是一部十分優(yōu)秀的美國(guó)喜劇。影片拍攝于1936年，而在那之前資本主義世界發(fā)生了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這是有史以來(lái)資本主義世界最嚴(yán)重的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競(jìng)爭(zhēng)階段逐漸過(guò)渡到壟斷階段?！赌Φ菚r(shí)代》為我們展現(xiàn)的不僅僅僅是一幅寫(xiě)實(shí)的畫(huà)卷，更揭露了資本主義制度的本質(zhì)，反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，這是一個(gè)關(guān)于工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述了以卓別林飾演的無(wú)產(chǎn)階級(jí)小工人查理在追求幸福的過(guò)程中與個(gè)人企業(yè)的沖突。“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”是他們對(duì)生活的追求。

電影開(kāi)篇以擁擠的羊群與擁擠的人群的鮮明比較，好像人與畜生無(wú)異，給人一種想笑卻又覺(jué)得悲哀的感覺(jué)，同時(shí)使人對(duì)那個(gè)“機(jī)械化”的社會(huì)的深深思考。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，自我是無(wú)法控制的，而查理正是這千百個(gè)人中被機(jī)器異化的一個(gè)。

由于工廠的各個(gè)車間一向被總裁監(jiān)視著，所有工人只能拼命加快速度，即使周圍有任何打擾你動(dòng)作的一切，都不可忘掉正在流水線上的工作?？偛貌煌５刈寕魉蛶Ъ铀伲瑴p少休息時(shí)光，甚至一根煙都抽不完，就又要工作，工人的時(shí)光被最大限度的開(kāi)發(fā)使用。工人查理就是其中一個(gè)，他在不斷加快的傳送帶式的流水線上被弄得精神失常，甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，而這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來(lái)的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。在當(dāng)時(shí)，很多人連飯都沒(méi)有得吃，又有誰(shuí)在乎工作時(shí)光的長(zhǎng)短呢?而資本主義者正是利用這些，為了最大限度的讓工人工作，促進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)潛力，甚至有人發(fā)明了畢羅喂食機(jī)，它能夠減少工人吃飯的時(shí)光，讓工人一邊工作一邊吃飯，以增加產(chǎn)量減少支出，以此殘酷的榨取工人的剩余價(jià)值。查理最終失業(yè)了，陰差陽(yáng)錯(cuò)被當(dāng)成了共產(chǎn)黨領(lǐng)袖而鋃鐺入獄，而這只是他監(jiān)獄生活的開(kāi)始，在之后的一系列事件中，查理一次又一次的入獄，雖然很多次入獄都是由于他在工作上的失誤導(dǎo)致的。但即使在艱難的生活中，查理和流浪女寶黛相濡以沫的場(chǎng)面很溫馨，在湖邊破舊的小屋里雖然狀況百出，但是他們之間的感情也給人以幸福感動(dòng)的感覺(jué)，煥發(fā)著人性美的光輝。影片的結(jié)尾，查理和寶黛攜手朝太陽(yáng)升起的地方走去，他們堅(jiān)信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”，這個(gè)畫(huà)面讓人振奮。

影片中，工人們無(wú)論何時(shí)總是匆匆忙忙的，它讓人們?cè)谛β曋锌吹劫Y本主義黑暗以及不合理的社會(huì)制度。資本主義國(guó)家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無(wú)休無(wú)止的壓榨，已使許多人民無(wú)法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)光都剝奪，只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才是資本家最終想要獲得的。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無(wú)家可歸、難以充饑而痛苦;在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。

影片中，有幾個(gè)鏡頭讓人印象深刻，同時(shí)引起人們的深思。

1、查理在不斷加快的傳送帶式的流水線上被弄得精神失常，被機(jī)器卷進(jìn)卷出，以及即使休息的時(shí)刻，也不停地重復(fù)著工作時(shí)的動(dòng)作，在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。

這個(gè)鏡頭讓我們明白：“過(guò)去的時(shí)代、此刻的時(shí)代、未來(lái)的時(shí)代，從未改變的生活”這一現(xiàn)象。即使時(shí)光在流逝，但是工人永遠(yuǎn)是被剝削的，只是被剝削的程度不一樣而已，在影片中，那是一個(gè)“機(jī)械化”的時(shí)代，工人們被資本主義家殘酷的榨取剩余價(jià)值，連休息的時(shí)光也沒(méi)有，那是那個(gè)時(shí)代的悲哀，但是此刻的時(shí)代又何嘗不是悲哀的呢?改變了的是機(jī)器的先進(jìn)程度，電腦的廣泛應(yīng)用代替了以前龐大的機(jī)器，我們中一部分人由體力勞動(dòng)者變成了腦力勞動(dòng)者，但是不變的是人們還是被剝削，被榨取剩余價(jià)值。“加班，加班!”是老板的口頭禪，“累，好累，累死了”是工作者的“問(wèn)候語(yǔ)”，此刻的我們依舊是永不停歇的勞動(dòng)的一員，是茫茫滄海中的一粟!

2、男主人公查理與女主人公寶黛在湖邊破舊的小木屋里，雖然狀況百出，但是他們之間的感情也給人以幸福感動(dòng)的感覺(jué)，煥發(fā)著人性美的光輝的鏡頭。

在如今這個(gè)時(shí)代，還有多少夫妻之間還是這種共患難的真情?由于身處的環(huán)境的變化，機(jī)會(huì)多了，誘惑也多了，人與人之間的情變的更快了，那種相濡以沫的感情很少見(jiàn)了，充斥在人與人之間的是欺騙、是謊言、是虛情假意，那種純粹的感情還有么?

3、影片的結(jié)尾，查理和寶黛攜手朝太陽(yáng)升起的地方走去，他們堅(jiān)信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”，這個(gè)畫(huà)面讓人振奮。

沒(méi)有人的人生旅途是一帆風(fēng)順的，總會(huì)遇到各式各樣的暗礁、淺灘，甚至是狂風(fēng)暴雨，讓我們前行的航船無(wú)法前進(jìn)甚至迷失方向，但是航船迷失方向不要緊，只要我們心中有一盞明燈，我們總能找到彼岸。這就如同影片中的男女主人公，他們生活在那樣的時(shí)代是無(wú)法選取的，但是他們對(duì)未來(lái)充滿憧憬，他們有自我的目標(biāo)，他們堅(jiān)信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”，那么他們的航船必不會(huì)迷失，彼岸在向他們招手!他們?cè)谀菢拥臅r(shí)代，都敢于追求完美的未來(lái)，那么我們呢?生活在和平年代的我們，更就應(yīng)樹(shù)立自我的目標(biāo)，堅(jiān)定地走向人生的終點(diǎn)!

最后，所謂的“摩登時(shí)代”是一個(gè)十份特殊的時(shí)期，社會(huì)化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。在這個(gè)過(guò)程中人們忙亂而無(wú)助，資本家揭開(kāi)了面具，露出了惟利是圖的本質(zhì)，勞動(dòng)者則順理成章的成為資本家獲取剩余價(jià)值的工具。

卓別林以獨(dú)特的視覺(jué)形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)，他透過(guò)兩位主角來(lái)暗喻當(dāng)時(shí)社會(huì)上的大多數(shù)人。在卓別林自我評(píng)論來(lái)說(shuō)：那部電影是從一個(gè)抽象的概念??批評(píng)我們的機(jī)械化生活方式發(fā)展而來(lái)的。

這部電影讓我想到了我們，生活在這么一個(gè)“摩登時(shí)代”，忙碌緊張的工作學(xué)習(xí)生活，努力地為自我的理想而奮斗。雖然社會(huì)不盡如人意，但我們還是要堅(jiān)持下去!