作為一部好萊塢災(zāi)難大片，《2012》這部片子堪稱卓越，但長(zhǎng)達(dá)二個(gè)多小時(shí)還是能找出一些尿點(diǎn)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，影院票價(jià)如果太法西斯，也最好忍到720P的資源出來(lái)再下。最后，如果有人對(duì)我說(shuō)這部片子“但是是一部好萊塢電影，毫無(wú)深度……特效還行，欠缺那種發(fā)人深醒的美感……”之類的話，我對(duì)此唯一的忠告是“小資是病，得治!”在國(guó)內(nèi)影評(píng)的話語(yǔ)系統(tǒng)中，對(duì)好萊塢大片一向是不公平的，我只看到這個(gè)產(chǎn)業(yè)怪獸在不斷進(jìn)步，而且沒(méi)有止境，誠(chéng)然藝術(shù)評(píng)論是沒(méi)有國(guó)界的，但文化心態(tài)卻有。
導(dǎo)演擁有著雄心壯志，除了上述兩條剪輯飛快、動(dòng)感十足線索之外，還體此刻當(dāng)影片的視點(diǎn)集中在公海上的民運(yùn)航船時(shí)，內(nèi)景拍攝上在心理節(jié)奏上選取了相對(duì)平靜的固定機(jī)位和正/反打鏡頭來(lái)細(xì)細(xì)刻畫人物，配合著《1900》般優(yōu)雅的光影效果和爵士音樂(lè)背景，完全COPY《泰坦尼克號(hào)》的輪船傾覆鏡頭和“你已經(jīng)有二十五年沒(méi)喝過(guò)酒”‘我不能離開哈里，離開我哈里根本常不準(zhǔn)音調(diào)’等樂(lè)隊(duì)的兩個(gè)耄耋老人透過(guò)幾句簡(jiǎn)短的臺(tái)詞表現(xiàn)出的跨越時(shí)刻的滄桑感，分別給家人打得告別電話，已經(jīng)他們?cè)谒劳鰜?lái)臨之時(shí)的相互呼叫姓名，包含著濃濃的人間溫情和催人淚下的力量。和公海的場(chǎng)景一樣，盡管洛城和白宮已是兵荒馬亂、奔逃呼救，在西藏的場(chǎng)景里，片段風(fēng)格也凸顯出一種文藝片的寧?kù)o氣質(zhì)，老喇嘛和小喇嘛在得知災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的品茗對(duì)飲，奶奶就算知道末日將來(lái)也要先做好飯?jiān)僬f(shuō)的那種固執(zhí)，無(wú)一不是原始的宗族社會(huì)對(duì)于現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)社會(huì)的一種再教育。